МІСЦЕ

ЗУСТРІЧІ

ОДЕСА

 

 

Головна

Статті

Фото

Інтерактивний музей

UA

RU

Вони з'явилися на Одеській кіностудії разом, чоловік та дружина. Обидва невисокого зросту, він щільної статури яскравий блондин, вона струнка шатенка - Кіра та Олександр Муратови. Ми знали, що вони дипломники ВДІКу, випускники майстерні відомого кінорежисера Сергія Апполінарійовича Герасимова. Він і порадив, і допоміг їм організувати зйомки дипломної роботи на нашій кіностудії – до шістдесятих років за нею міцно закріпилася слава студії молодих. І справді, окрім Олександра Алова, Володимира Наумова та Сергія Параджанова у нас пробували свої сили усі випускники майстерні Ігоря Савченка: Марлен Хуцієв, Фелікс Миронер, Всеволод Воронін, Геннадій Габай, Віктор Жилін, Олексій Коренєв, Лев Данилов, Григорій Аронов. Лише Василь Левін був із майстерні Сергія Юткевича. В інституті, коли він навчався на четвертому курсі, а я на другому, Вася знімав за моїм сценарієм новелу – екранізацію оповідання Лева Славіна «Мадонна придорожня». На моє прохання та рекомендації його запросили на студію.

А ось «герасимівців» у нас ще не було. Ми знали: майстер не кидає своїх учнів і після навчання, бере участь у долі кожного, що незабаром і довів.

На режисерський диплом давали і гроші, і плівку із розрахунку на дві частини. Об'єднавши їх, Муратові зуміли зняти фільм у шість частин, називався він "Яри". Диплом Муратови захистили добре, їхній фільм навіть купив кінопрокат. Дирекція кіностудії та Міністерство кінематографії залишили молодого подружжя працювати в Одесі.

 

Сашко був родом із Харкова, сином українського письменника Ігоря Муратова. Доля Кіри до вступу до ВДІКу складалася складніше. Вона була дочкою головного редактора центральної російськомовної газети у Молдавії Георгія Короткова. Коли почалася Вітчизняна війна, її, семирічної дитини, разом із бабусею евакуювали до Ташкента, батька залишили в Кишиневі для підпільної роботи. Незабаром його хтось видав, і його розстріляли. Мати пішла до партизанського загону, там вона познайомилася зі своїм другим чоловіком Євгеном і разом із ним наприкінці війни оселилася у Бухаресті. Після війни до матері привезли Кіру. Вона закінчила в Румунії класичну гімназію, але вищу освіту забажала здобути в Московському університеті. Будучи студенткою, цікавилася радянським кіномистецтвом, що бурхливо розвивається, і зрозуміла, що її місце там. Вступила до ВДІКу з першої спроби, що далеко не всім вдавалося. Курс набирав уславлений кінорежисер та майстер – педагог Сергій Апполінарійович Герасимов. На третьому курсі Кіра вийшла заміж за Сашу Муратова і вони вирішили працювати разом: разом захистили диплом, разом залишилися в Одесі. На той час було закінчено будівництво другого студійного будинку – «хрущоби», і Муратови отримали так звану двокімнатну квартирку: одна кімната шістнадцять метрів, з неї вхід у клітинку, де ледве можна було пройти між двома розкладушками. Про кухню і говорити нічого: в ній могли поміститися лише шафка і маленький столик. Якщо в кухні знаходилося двоє людей, один мав сидіти, тоді другий міг підійти до газової плити. Але не багато хто з нас жил краще. На роботі та творчості це не позначалося. І подружжя Муратов приступило до постановки серйозного фільму за сценарієм Івана Бондіна «Наш чесний хліб». Ось тут я і по-сусідськи, і по роботі зблизилася і потоваришувала з подружжям Муратовим.

Здавалося б, фільм «Наш чесний хліб» був настільки «правовірним», оспівував чесних трудівників села, актор Мілютенко так блискуче грав роль голови колгоспу, що й причепитися було ні до чого, проте проходив фільм важко, спостерігали за ним усі партійні інстанції: партком, партком говорячи вже про кінематографічні інстанції. Сашко Муратов, розуміючи, з ким має справу, погоджувався на вилучення деяких сцен, виправлення окремих монологів. Кіра ні з ким не погоджувалася, слухалася, і то не в усьому, Герасимова, що тільки приїхав до Одеси. Почалися суперечки, сварки між двома режисерами – подружжям. Вдома Сашко кричав, мало не тупав ногами, волаючи до мене:

- Що ти хочеш від цієї румунської глоду? Хіба вона може зрозуміти наші проблеми?

А Кіра плакала і гладила кішку, що лежала на колінах. Але коли в кабінеті директора автор сценарію у різкій формі висловив Кірі ті самі зауваження, невисокий Сашко підлетів до довгого Івана Бондіна, трясе кулаками:

- Якщо ви зараз же перед Кірою не вибачтеся, я вам морду наб'ю!

Нарешті, фільм дійшов до міністерства кінематографії України. І знову пішли вимоги до правок. Один професор-мистецтвознавець м'яко звернувся до мене, яка відчайдушно захищала фільм:

- Чому ви мені не вірите? Це суто естетичні зауваження, я ж мистецтвознавець, знавець естетики.

І раптом я, не стримавшись, випалила фразу, абсолютно неприпустиму у суперечці:

- Якщо на вас одягнений синій піджак, коричневі штани, сірі туфлі та зелена краватка, як я можу такому естету вірити?

Можливо, він образився, навіть напевно, але в той момент тільки засміявся. Шановний професоре! Якщо

вам доведеться прочитати ці рядки, вважайте їх моїм вибаченням!

За допомогою Герасимова до здачі фільму у Києві Муратови показали його у московському, тобто Всесоюзному міністерстві кінематографії. Звичайно, це було порушення правил, але вважалося, що показ неофіційний, сподівалися, ніхто не впізнає. (Смішно! Це в кіносвіті?) Там фільм сподобався, запевнили, що його приймуть, якщо представить Україна. У журналі «Комуніст» з'явилася навіть стаття з добрими відгуками. А в Києві знову зажадали переробок та приймали матеріали з представниками ЦК КПУ. Начальник відділу Щербак, який пізніше пропонував нам свій сценарій про Шаляпіна, склавши руки на грудях, водячи перед собою носком черевика, міркував, що окремі «поправки» не набагато покращили ідею фільму. Проглядається конфлікт батьків та дітей (а в нас його немає, бо й бути не може!) Старий неосвічений голова, такий живий, справжній (актор Дмитро Мілютенко) викликає значно більшу симпатію своїм господарським ставленням до землі та земляків, ніж його син – агроном із вищою освітою. Та й актор Олег Фандера не міг змагатися з Мілютенком. Втім, так і замислювали автори та режисери. Мимоволі я стала перед головою Центрального Комітету Компартії України в таку саму позу і відповідала:

- Але якщо вже орган ЦК партії журнал «Комуніст» у тринадцятому номері дав фільму хорошу оцінку, чого вам ще треба?

Він на кілька секунд задумався і знайшовся.

- Ваше лихо, що це був тринадцятий номер.

В 1964 фільм «Наш чесний хліб» був добре прийнятий і глядачами, і критикою і увійшов в історію вітчизняного кінематографа. Адже це після захисту диплома був перший фільм режисерів!

Подружжя отримало постановочні, і Кіра поїхала до Бухареста до мами. Пробула там близько місяця.

 

Якось прийшов до мене Саша Муратов із блискучими очима і заявив:

-Ох і влетить мені від Кіри! Я тут загуляв, загусарив.

Я всерйоз не прийняла його слова, посміялася з ним. Виявилося, що його нова пасія Світлана, отримавши від Олександра в подарунок колонкову шубу, вирішила залишити чоловіка і стати режисерською дружиною.

Повернувшись до Одеси, Кіра дізналася про пригоди свого «гусара», сталося пояснення, і Муратов вирішили розлучитися. Характер Кіри різко змінився (чи я її знала недостатньо добре?). Як пізніше з'ясувалося, вона вже чекала на дитину. На згадку врізалася така сцена: у квартирі Муратових на одній із розкладачок, привалившись один до одного, сиділи Кіра та Саша, на іншій розкладачку – я. Завели розмову, над чим тепер вони працюватимуть. Сашко повідомив, що вони більше не працюватимуть разом.

– Але чому? - Здивувалася я.

 

-Так ми ж розходимося, – з усмішкою сказала Кіра.

Я зрозуміла, що розходяться у творчості, як режисери.

– У кожного є свій сценарій? Чи хоча б тема?

- Ні, ми просто розлучаємося.

І вони спокійно, поправляючи один одного, почали міркувати, навіщо їм це потрібно, чому вони не можуть і не повинні жити разом.

Коротше, ревіла я, а вони, сміючись, мене втішали.

Сашко пішов, і Кіра залишилася у квартирі одна.

 

Незабаром і Кіра, і Саша, як кажуть, запустилися у виробництво, але вже порізно. Він – з фільмом «Євдокія Павлівна» із життя селекціонерів, про боротьбу лисенківців із буржуазними вейсманістами-морганістами. Сьогодні про цей фільм ніхто і згадувати не стане, оскільки ця битва з «лжевченням», як і боротьба з кібернетикою, свого часу завдала величезної шкоди науці. Але тоді Лисенко був улюбленим академіком глави держави Микити Хрущова. Про нього у нашій студії знімали і навчальні, і науково-популярні фільми. Станіслав Комар був майже придворним режисером академіка. Свої фільми він знімав чистенько, зрозуміло, отримував за них завжди першу категорію. Вони приносили призи студії, а співробітникам премії.

 

Кіра розпочала роботу над фільмом "Короткі зустрічі". Сценарій писала разом із письменником Леонідом Жуховицьким за двома його повістями. Працювали вони швидко і продуктивно, хоч без суперечок не обходилося. Проте суперечки не позначалися на дружніх відносинах співавторів. Сценарій майже безболісно пройшов на кіностудії, лише раз для виправлення його повертали з київського главку.

І ось для затвердження режисерського сценарію ми з Кірою поїхали до Москви. Я нервувала, бо всі студії добре знали, що сценарій та фільм, який приймають в Україні, довго не приймають у Москві. І навпаки.

Згадуючи те обговорення сценарію, я розумію, що поправок фактично не було, принаймні суттєвих, просто сценарно-редакційна колегія главку за наказом партії та уряду дотримувалася моральності, кожен панічно боявся за своє крісло, тому всі категорично вимагали прибрати сцену, в якій героїня (голова!) ЗАГСі, лежачи в ліжку, обговорювали свої стосунки. Зізнатися, що саме через це не приймають сценарію, редакторам було соромно. Городили якусь нісенітницю про радянський спосіб життя, про ідеологію. Не можна, мовляв, паплюжити образ партійного працівника. Героїню Валентину сприймали не як конкретну жінку, а як типовий образ партійного працівника. Про це обговорення в одному з журналів, здається, «Зміна», Леонід Жуховицький писав приблизно так:

«Нам довго у пишномовних фразах говорили про радянську ідеологію. Ми чемно відбивалися. З нами була гучноголосна редакторка Одеської кіностудії Женя Рудих, якій все це набридло, і вона раптом запитала:

- А якщо ми приберемо постільну сцену, буде все правильно за ідеологією?

- Так! – з полегшенням відповіли представники главку».

 

У готелі «Мосфільму», де тоді жили ми з Кірою, я почала просити її переписати один рядок: замість «лежали в ліжку», поставити «сиділи на дивані».

- Але ж це безглуздо! – обурювалася Кіра. – Нічого я не робитиму!

- Звичайно, безглуздо! Звісно, ​​не будеш. Знімаєш так, як знайдеш за потрібне. Але зараз треба затвердити режисерський сценарій, отримати гроші на виробництво, час минає.

- Ось самі й переробляйте та стверджуйте! Для мене ця сцена є ключовою.

Довелося піти на маленьку хитрість. У своєї приятельки – редактора «Мосфільму» я попросила друкарську машинку і кілька сторінок блакитного паперу (сценарій би надрукований на білому). Далі поправки проходили так: наприклад, продавець у придорожньому кафе повчає офіціантку Надю: «Горілку виливай швидко, щось назад стече, дивишся, чогось навариш, а інакше нецікаво». Цю саму фразу переписала на блакитний папір і вклеїла поверх колишнього. І так у кількох місцях. Через два дні віднесли сценарій до главку, перепросили, що не було часу весь сценарій передрукувати, але вони легко побачать, скільки внесено поправок. Сценарій погортали, побачили в ньому багато блакитних рядків, прочитали лише одну: «Валентина та Максим сиділи на дивані».

- Ну от тепер інша справа!

Режисерський сценарій затвердили, фільм запустили у виробництво.

У 1987 році Кіра Муратова закінчила зйомку фільму "Зміна долі". Наступного року на Міжнародному кінофестивалі у Каннах (Франція) він отримав спеціальний приз фестивалю та приз критики.

Тепер вона почала знімати регулярно. 1989 року вийшов фільм «Астенічний синдром». На Міжнародному кінофестивалі тоді ще у Західному Берліні Муратова здобула спеціальний приз журі «Срібний Берлінський ведмідь». На Міжнародному кінофестивалі «Кінотавр» у Сочі у 1992 році фільм «Чуттєвий міліціонер» приніс студії приз за режисуру та спеціальний приз журналістів. А фільм «Захоплення» за її сценарієм за участю Євгена Голубенка у 1994 році на Міжнародному кінофестивалі в Сочі був нагороджений призом за режисуру, за кращий акторський дебют Ренати Литвинової, вона ж отримала приз кінокритиків за кращу жіночу роль. На Міжнародному кінофестивалі в Каннах Кіра Муратова отримала приз програми Тиждень російського кіно. Цей фільм у 1994 році в Росії на кінофестивалі «Ніка» був визнаний найкращим фільмом року, а також отримав премію незалежного журі «Тріумф» «За видатний внесок у розвиток кіномистецтва».

 

Мене завжди вражав залізний характер Кіри. Наближався час народження дитини, а вона у квартирі була одна. Сусіди розповідали, що чули, як вона плаче ночами. Я намагалася обережно запропонувати їй свою допомогу, але вона її відкидала. Одного ранку чергова в Куряжі, що знаходився з нами в одному дворі, повідомила, що вночі прибігала до них Кіра і викликала швидку допомогу. Телефонів у наших будинках не було – стояв лише один у гуртожитку. Я одразу кинулася розшукувати її в пологовий будинок, знайшла в першому ж, дізналася, що вона народила дочку. Запискою привітала її з народженням Мар'яни. Ім'я вона обрала наперед.

Вдруге мене вразила Кіра, коли вона вирішила голодувати сорок днів. Доньці Мар'яні ще не було двох років, Кіра кілька разів на день готувала їй свіжі натуральні соки, варила різні поживні страви.

- Невже тобі не хочеться спробувати їх? – дивувалася я.

– Ні. Їсти мені хотілося перші три дні, потім почуття голоду притупилося.

Коли я приходила до Кіри, вона заварювала для мене ароматну бразильську каву, яку не можна було дістати в Одесі (її надсилали з Румунії).

- Мазохістка! – обзивала її я. - Як же ти витримуєш?

- А мені дуже подобається вдихати запах кави. Я думаю: ось коли мені можна буде їсти, ми разом вип'ємо по філіжанці.

Зголодніла Кіра всі сорок днів, при цьому вона, закутавшись у теплу пухову хустку, щодня ходила гуляти до моря, приймала ванну і, що найголовніше, працювала, проводила дубляж якогось іноземного фільму.

За визнанням Кіри, найважче було виходити з голодування. Вона розповідала:

- Першого дня я випила кілька крапель морквяного соку, і мені стало дуже погано, довелося лягти в ліжко, я відчула, що в шлунку у мене каміння. Вирішила це від того, що я завжди не любила морквяний сік. На другий день випила чайну ложку улюбленого томатного соку – та сама історія. Тоді я стала і сік, і мед по краплях додавати у воду.

Але повернуся до фільму "Короткі зустрічі". Підготовчий період закінчився, актори попри всі ролі затверджені. Роль Валентини, голови виконкому невеликого південного міста, грала актриса з Москви. Але чим більше знімали сцен, тим менше вона влаштовувала режисера, та й мені здавалося, що вона не органічно виглядає поряд із Володимиром Висоцьким. Кіра не тільки пояснювала акторці, чого вона домагається, а й почала показувати, раніше вона цього не робила. Вся знімальна група уважно спостерігала за Муратовою і дійшла висновку, що ось вона і є справжня Валентина, їй і треба знятися в цій ролі.

 

Спочатку Кіра відмовлялася, потім задумалася. А члени творчої групи на чолі з другим режисером Геннадієм Тарасулем вирушили до директора студії із цією пропозицією. Ось так Кіра і опинилася на цьому фільмі у трьох іпостасях: співавтора сценарію, режисера та виконавця головної ролі.

Перший робочий матеріал, де Муратова виступала як актриса, вона дивилася прискіпливо, ділилася зі мною своїми враженнями:

- Виявляється, нічого не треба грати: найменший жест, рух очей здається фальшю. Треба просто жити у кадрі.

Кіра уважно стежила за появою нових акторів. Якщо мені доводилося разом із нею бувати у Москві, вечорами ми завжди ходили до театру. Здебільшого намагалися потрапити на всі спектаклі театру на Таганці. Квитки чи контрамарки нам діставав Володя Висоцький. Коли ми з'являлися несподівано, він ледве простягав нас до зали, і ми або сиділи на сходах, або вся дія стояла в натовпі на самому верху. Але всі вистави переглянули.

Кіра знала, де знаходяться усі навчальні театральні студії всіх акторських шкіл, відвідувала всі дипломні та курсові спектаклі. Часто разом із нею ходила і я. Зазвичай там ставили такі п'єси, які в офіційних театрах побачити не можна було.

Поряд із професійними акторами Муратова любить знімати у своїх фільмах непрофесіоналів. Дівчина із села Лідія Бразильська, Тетяна Мідна переходила з фільму у фільм, створюючи напрочуд достовірні образи та органічно поєднуючись із професійними акторами…

 

Для чорнового монтажу під епізод повернення з ресторану було покладено музику ленінградського композитора Олега Каравайчука у його виконанні на роялі. Він так точно спіймав настрій епізоду, що найкращого й бажати не можна було, оркестр записувати не стали. Так і увійшов епізод у фільм, точно передаючи стан героїв.

Вперше із Олегом Каравайчуком ми зустрілися на алеї кіностудії. Невисокий худий чоловік, одягнений у довгий макінтош, перехоплений у талії поясом, у кепочці, під якою було заховано рідке, довге, як у попа, волосся (таких тоді ніхто не носив), зупинив мене і запитав: "Де у вас знаходиться цвинтар?" Я поцікавилася яка?

- Найближче, - смиренно відповів він.

Не знаю, чи їздив він дійсно на цвинтар, але, як з'ясувалося, це питання він ставив багатьом молодим жінкам. Підозрюю, що це був його спосіб знайомитись, викликаючи до себе інтерес.

Дізнавшись про залучення Каравайчука до написання музики до кінофільму, обурилися і одеські, і київські композитори. Вони досягли наказу Міністерства кінематографії про те, що музику до фільму мають писати лише члени Спілки композиторів. Але насильно милий не будеш. Режисери все одно запрошували тих композиторів, котрі їм підходили. Після фільму "Короткі зустрічі" Каравайчука у свій фільм запросив Петро Тодоровський.

 

 

                       

Фільм «Короткі зустрічі» побачив світ 1967 року, а точніше, у напівсвітло. Його прийняли за третьою категорією (як м'ясо на бійні), а від категорії залежали постановочні творчі групи та премії працівників кіностудії. По суті премії позбавили всіх, і багато хто розлютився не на міністерство, а на Муратову. Фільм довго лежав на полиці, щоб іншим не кортіло паплюжити голів виконкомів і випинати ідіотизм нашого життя, м'яко званий «деякими недоліками». Але потім вирішили фільм хоч трохи окупити і пустили його клубами, де іноземці не можуть подивитися.

Я почала отримувати захоплені листи від інтелігенції з різних міст.

 

З книги редактора Одеської кіностудії О.М.Рудих "Як робилося кіно в Одесі".

 

 

 

 

Назад до статей