МІСЦЕ

ЗУСТРІЧІ

ОДЕСА

 

 

Головна

Статті

Фото

Інтерактивний музей

UA

RU

 

Фільм, як і життя, складається по-різному. Іноді все починається добре, а результат нульовий. Іноді починаєш працювати над картиною мало не плачучи – треба! Докладаєш величезних зусиль, б'єш в одну точку, і дивишся – глядач приймає фільм із вдячністю.

Ідея написання сценарію фільму «Циган» належала дочці письменника Анатолія Калініна Наталії Калініної. Вона познайомилася зі сценаристом Радієм Кушнеровичем, який разом із Ніною Давидовою вже робив для нас екранізацію повістей Аркадія Гайдара, і він запропонував їй звернутися до відділу «Екран» Центрального телебачення. Поставити фільм захотів режисер Олександр Бланк, він же разом із Наталією Калініною та Радієм Кушнеровичем написав сценарій.

На той час заступником голови ЦТ був Мамедов, а дружиною його відома актриса Клара Лучко. Їй роль Клавдії дуже сподобалася і режисеру Олександру Бланку доручили поставити фільм, але з неодмінною умовою, що у головній ролі зніматиметься лише Клара Лучко.

Декілька кіностудій від постановки фільму відмовилися. Ми ж на Одеській кіностудії про неодмінну умову не знали, а якби й знали, то не вважали відому актрису негідною цієї ролі.

Зйомки проходили 1978 року. Перші слова, з якими режисер звернувся до працівників знімальної групи, були такими:

- У нас працюватимуть усі: українці, вірмени, молдавани, осетини. Але ж циган не запрошувати!

 

Це прозвучало анекдотично – на фільм "Циган" циган не брати. І справді, у групі було лише двоє циган, одна з них — багатодітна мати.

Складнощі почалися, коли акторів почали підбирати, як кажуть, під головну актрису. Якщо на роль Будулая запрошували молодого гарного актора, він небажано контрастував із віком актриси. Якщо актор був простий, старший - дует виглядав нецікавим.

Режисер приходив у розпач. Він буквально рвав на собі волосся. А так як у нього була шапка кучерявого дуже густого волосся, то всі вважали, що він носить перуку. (Щоб припинити ці розмови, Бланк, коли святкували запуск фільму у виробництво, напідпитку, хапав себе за волосся, тягнув на всі боки, примовляючи: "Ось вам перука! Ось вам перука!").

У цей час комусь із помічників довелося перебувати в Молдавії в місті Бельці. Робити ввечері не було чого, і він вирушив до молдавського драмтеатру, хоч і не знав мови. Там він і побачив актора Волонтира, на якому трималася вся вистава. Приїхавши до Одеси, розповів про нього режисерові. Бланк поставився до розповіді скептично, вони по всіх столичних театрах не знайшли відповідного актора, а тут якісь Бєльці! Але оскільки це недалеко від Одеси, дорога не коштуватиме дорого, вирішили викликати актора на пробу.

Коли Міхай Волонтир увійшов до приміщення знімальної групи "Циган" і привітався, всі зрозуміли: "Будулай є!"

 

​

Проби були чудовими, тільки актор так погано говорив російською мовою, що його ледве можна було зрозуміти. І Волонтир почав брати уроки російської: він не хотів, щоб її дублювали. Не хотів цього й режисер.

Якось я йшла коридором кіностудії і зі спини побачила чоловіка настільки гарної постави з гордою посадкою голови, що мені захотілося дізнатися, хто це? Вдавши, що поспішаю, я пробігла вперед і озирнулася. Ба! Та це ж наш Будулай!

Волонтир виявився дисциплінованим працівником (ніколи не змушував на себе чекати) і добре вихованою людиною. Якщо бачив, що хтось із знімальної групи тягне важкі речі, а здебільшого асистентами були жінки, він одразу кидався на допомогу. Виїжджаючи автобусом на зйомку, завжди поступався місцем, хоча режисер вимагав, що актори повинні сидіти, щоб не втомлюватися. Ненормована робота справді стомлювала людей, зранку кожен намагався довше поспати і найдешевший продукт харчування – молоко купити не встигали: його привозили рано-вранці. Зрозумівши це, Міхай вставав о шостій ранку і брав двадцять пакетів молока на всю знімальну групу.

 

Незважаючи на головну роль, Волонтір мав мізерну ставку. Якщо героїня отримувала сорок рублів за знімальний день, то волонтер п'ять-сім. У таких випадках, коли актор не тарифікований у кіно, директор знімальної групи і режисер направляли в український главк листа з проханням як виняток тільки на період зйомки затвердити виконавцю головної ролі вищу ставку, тим більше, що гроші в кошторис закладені. Сподівалися, що їм підуть на зустріч. І даремно – отримали відмову. Міхай Волонтир був такий ображений, що взагалі відмовився від оплати.

- Подачка мені не потрібна. Роль мені дуже подобається, і я знімусь у вас безкоштовно.

Так він і знявся в чотирьох серіях, не отримавши жодної копійки.

Коли фільм добре прийняли на Центральному телебаченні та глядачі, керівництво Держтелерадіо звернулося з проханням до Главку кінематографії України і лише після цього Волонтир отримав акордно свої гроші за кінозйомки.

Редактор фільму Олена Марцинюк розповідала, що у місті Усть-Донецьку треба було зняти весілля циганочки та російського шофера. Тут без циган було не обійтися. Другий режисер Лариса Полинникова поїхала на базар, де було багато мешканців табору, відібрала найбільш колоритних людей, домовилася, щоб завтра до певної години вони прибули на зйомку. Наступного дня приїхало сто людей. Із дружинами, дітьми, сім'ями. Режисер схопився за голову і знову смикав себе за волосся.

 

Циганам оголосили, що чекали тільки на відібраних і тільки їм замовили номери в готелі.

- Нічого, - втішали ті, що приїхали, - ми всі помістимося.

І розмістились. Спали на підлозі, розтягнувши одну ліжко на кілька людей – кому ковдру, кому подушку. Випивали, намагалися напувати працівників знімальної групи. І режисер кричав:

- Я ж казав – циган не брати!

Але працювати своїм одноплемінникам цигани не заважали, раділи, що їхні близькі знімаються у кіно, що їх побачать на екрані. Після зйомок закотили в ресторані найбагатший бенкет, запросили не лише всю знімальну групу, а й міське керівництво.

А вранці, коли поїхали, з'ясувалося, що вони забрали з номерів готелю все, що змогли: склянки, простирадла, рушники. Тепер директор фільму Людмила Позднякова хапалася за голову, отримавши від адміністрації готелю солідний рахунок:

– Адже казав режисер – циган не запрошувати!

 

 

Починаючи зйомки фільму, режисер попереджав, що візьме такого композитора, який зможе написати музику в дусі Поля Моріа. І ось музредактор Галині Буременко повідомили, що композитор приїхав. Повна нетерпіння, вона побігла до зали, де стояв рояль. Повернулася до сценарної колегії розгубленої:

- Ідіть, подивіться самі. Пройдисвіт якийсь.

Ми поспішили до зали. Біля рояля сидів непоголений чоловік у пом'ятому костюмі і вибивав із клавіш якусь незрозумілу мелодію. Він був явно напідпитку. Ми стримано привіталися та пішли.

Тоді він сам з тістечками заявився до нас:

- Давайте пити чай та знайомиться. Мене звуть Валерій Зубков.

Чаємо ми його, звичайно, напоїли. Він увесь час поглядав на музичного редактора, що сиділа осторонь, щільно стиснувши губи, і раптом заявив:

- Через місяць я на ній одружуся, ось побачите.

Усі засміялися. Галя пирхнула.

Наступного дня, коли Зубков відіспався, поголився, причесався, перед нами з'явився добрий симпатичний хлопець. Він зіграв нам заготівлі до фільму. Справді, це було на кшталт Поля Моріа. Особливо нам сподобалася мелодія, яка стала заставкою до фільму.

Пройшов, щоправда, не один місяць, а десь чотири. Галина та Валерій стали чоловіком та дружиною, разом поїхали до Москви.

 

 Часто після того, як пройде фільм, що сподобався глядачам, студія отримує масу листів – в основному від пенсіонерів, або від підлітків, які просять адреси улюблених акторів. . В даному випадку студія була завалена листами ще й від циган різного віку, у кожному з яких була фраза: «Дякую, що ви показали, що циган теж людина». І всі просили зняти продовження. Його зняв Олександр Бланк на іншій студії. Наскільки я знаю, такого успіху він не мав.

Пізніше циганський барон вийшов на одного з наших директорів картини Бориса Больчинуса, пропонуючи сплатити ще кілька серій. Але Одеська кіностудія відмовилася. Це був початок дев'яностих років.

 

Глава із книги редактора Одеської кіностудії Є.М.Рудих "Як робилося кіно в Одесі".

 

 

 

 

Назад до статей