Інтерактивний

Музей

В.С.Висоцького

 

Головна

Спогади

Статті

Місце зустрічі – Одеса

UA

RU

Ось як про це згадували режисери за рік після зйомок: «Вже обираючи натуру, ми зрозуміли, з якими труднощами зіткнемося, і тому кінопроби проходили під знаком спортивно підготовлених акторів. Ми починали з незвичних для них питань: «Чи здорове у вас серце? Чи займаєтесь ви спортом?» і т.д. Ми намагалися пояснити їм, що землею нам доведеться рухатися досить мало, а більше по каменях, льодовиках, снігу. І стрибати доведеться не через калюжі на асфальті, а через льодові тріщини, глибину яких часом важко виміряти. І що ті хмари, що ми звикли бачити над головою, будуть у нас під ногами. І дихати ми будемо іншим повітрям, чистим, свіжим, чудовим гірським повітрям». (Кинотиждень Мінська №28 від12.07.67) І, якщо з іншими акторами питань не виникало, то на роль радиста останнім утверджувався Володимир Висоцький. Згадує Говорухін:

«Приїжджає Висоцький. Я йду студією, дивлюся, назустріч наче пацан знайомий, здається, кілька разів випивали в якихось компаніях, знаю, що актор.

- Здорово.

– Привіт.

– А ти чого приїхав? – питаю. – До кого?

Він дивно на мене подивився. І раптом мене пронизує думка, що це Висоцький. Як барда я його знав лише за піснями, і він мені представлявся великою сильною людиною зі складною біографією, що пройшла війну. За піснями можна було припустити, що він уже встиг і відсидіти десь. І раптом такий пацан, симпатичний, спортивний. Я просто селезінкою відчув, що це є Висоцький. Стало так незручно, я якось роблено розсміявся.

Кажу:

- Ну, ходімо купатися.

 

Викупалися в морі, позасмагали, і, мені здається, він так і не зрозумів, що я його тоді просто не впізнав. Не дізнався, що то Висоцький».

Кінопроби Висоцького проводив другий оператор картини Валерій Козелов. (На жаль, при публікації книги «Володимир Висоцький у спогадах сучасників» у серії «Володимир Висоцький. Білоруські сторінки», випуск 12, при розшифруванні інтерв'ю допущена помилка в написанні прізвища Козелова. Автор книги просить вибачення рідним і близьким Валерія Анатолійовича.) згадав Козелов: Це все було на моїх очах. На «Вертикаль» його (Висоцького) привезли – я робив кінопробу. На цю роль був потрібен бард, по-перше. І чогось Осипова не було на студії. Привезли Висоцького. Говорухін мені каже: «Швидко зніми якось. Мені треба його показати худраді». Ніхто не бачив, як він виглядає. Я взяв "Конвас", швидко вискочив на кут операторського цеху - там труба стирчить у катакомби. Він так сперся на трубу, і я його зняв. Ось такий план. Без бороди, без гриму та без звуку. Він щось розповідав. Через шум камери я не міг зрозуміти, що. Я навіть із рук знімав, без штатива. Швидко виявили. Показали худраді. Вони затвердили. Проби вже пройшли і його привезли останнього. Інші були вже затверджені».

 

Борис Дуров теж пам'ятає приїзд Висоцького і ту непросту розмову:

«І ось Висоцький в Одесі. Сидимо на лавці у внутрішньому дворику. В руках у Володі гітара. Одну за іншою він співає свої пісні. Рельєфно виступають вени на шиї, цілком очевидно, що він віддається кожній пісні до кінця. Ми переглядаємося з Говорухіним, розуміючи в цей момент один одного без слів: «Він! Він! Тільки він писатиме пісні для нашого фільму!» Це так радісно, ​​але попереду неприємна розмова, яка зараз здається просто нетактовною. Але знімати нам у горах, де кожен невірний крок може бути останнім. Я все розповідаю. Володя похмурішає, потім каже: «Це правда. Але на вашій картині це не буде, даю слово. Вона мені дуже потрібна. Це буде перший фільм, де глядач уперше побачить та почує мене».

В іншому інтерв'ю Дуров уточнив, що Висоцького викликали із Сухумі, де гастролював Театр на Таганці. І Висоцький уперше ознайомився зі сценарієм уже в Одесі. Захоплення у нього, як і у всіх, хто знайомився зі сценарієм, це не викликало. Про це Висоцький підтвердить у листі до дружини, Людмили Абрамової: «Фільм про альпіністів, поганий сценарій, але можна (написати) багато пісень…». З цього ж листа можна дізнатися і про деталі першого приїзду Висоцького до Одеси. «Автобус рушив (із Сухумі), я почав з'ясовувати, скільки їхати до аеропорту: один сказав 45, інший 55, а третій – годину. Захвилювався, але приїхав у час, обпився водою, а потім за годину ступив на одеську землю. Зітхнув спокійно: ні тобі грузинів, ні абхазців, нікого, навіть машини з кіностудії. Я, як людина необразлива і багата, сів у таксі, приїхав на кіностудію. Там про мене знати не знають, хто, кажуть, такий? Звідки? Навіщо? Потім розібралися, перепросили, зробили фото, послухали пісні, замовили пісні, розповіли про сценарій та повезли до готелю. Номери немає. У ресторані кажуть: росіян не годуємо. Ліг спати голодним у номері у режисерів. Режисери молоді, з ВДІКу, недосвідчені режисери, але приємні хлопці, прізвища режисерів: Дуров та Говорухін». З досліджень вискознавця Ігоря Рогового (Опубліковано у збірці «Світ Висоцького» кн.1), дату приїзду визначено – це 18 липня 1966 року. А от як цей день пам'ятає актор Геннадій Воропаєв:

 

«Я був на гастролях у Москві з театром, мене викликали телеграмою на зйомки. А запросив на картину Говорухін. Він мені телефоном сказав: «Приїдь, поїдеш до Аркадії, там житимеш з Висоцьким в одному номері». Я чув про Висоцького, знав, що грає артист Висоцький, який співає пісні, але особисто не був знайомий. Під'їхав я до готелю. У мене 10 рублів, їх не було де розбити, а у водія немає здачі. Скільки буде? – молодик до машини, а машина звільнилася. Я кажу: "Розмінюйте нам, ніяк не розійтися". Він каже, що бере на себе, сідає і їде. Я входжу в номер, розташувався... Через якийсь час входить молодик, який поїхав моєю машиною. Знайомиться. Володя каже: "Я знав вас по кіно ...". Тобто. такий гарний жест був із його боку. Отака дружня жартівлива форма залишилася в атмосфері всієї картини. Потім пізніше ми з ним літали зі зйомок разом, тому що решта була на картині постійно, а у нас із Володею театр».

Невеликий коментар до спогадів. Воропаєв та Висоцький мали жити в одному номері, тож і речі були залишені. Але у листі до Абрамової Висоцький стверджував, що залишився ночувати «у номері у режисерів». І, швидше за все, так і сталося. Знайомство. Пісні у «Куряжі» (гуртожиток Одеської кіностудії). Чи до готелю? Цього дня буде ще одна визначна подія у долі Висоцького – знайомство з режисером Юнгвальдом Хількевичем. Ось як про це в інтерв'ю високознавцю Леву Черняку розповів Еміль Георгійович:

 

«Збандут зробив такий наліт на Москву: походив по ВДІКу, за Вищими (режисерськими) курсами, дізнався, про кого найбільше говорили у певних кіноколах. Крім мене запросили Колю Рашеєва, який не спрацював і поїхав, знявши потім «Бумбараша», Говорухіна з Дуровим, Сему Гаспарова з Арменфільма. Я працював над своєю першою картиною Формула веселки, а Володя паралельно працював над Вертикаллю. Слава хотів, щоб йому тексти (в картину) писав Візбор, а може Окуджава. Висоцького я практично не знав, чув лише пісню: «Навіщо ти ходиш із цією Нінкою, вона живе з усією Ординкою» на мотив твісту, який співав Муслім Магомаєв. Це була пародія на знаменитий твіст. Володя сам про це говорив. Він написав кумедні слова, я чув, мені подобалося. Але я не дуже люблю блатні пісні. Боголюбов Сашко, ми з ним дружили, жили разом у Куряжі, їздив шукати барда. Я жив на першому поверсі, а на другому поверсі, де жив Говорухін, у великій кімнаті йшло прослуховування пісень, які співав Володя ще не для фільму, а просто, що він вміє робити. Почув його виконання, цей голос - і це настільки мене вразило, що я піднявся на другий поверх. Володя дуже нервував, йому дуже хотілося сподобатися. Коли він заспівав пісню «Тече річечка…», мене настільки вразило! Потім ми вже говорили з Мариною (Владі), вона закохалася в нього, коли він співав цю ж пісню. Я заговорив із ним, ми познайомилися. Потім годин п'ять ми ходили берегом, розмовляли. Це того ж дня увечері. Він мені якісь свої вірші читав. І я в нього просто закохався. Ось так почалося знайомство».

У інтерв'ю Хількевич помилився, т.к. Боголюбов працював на картині "Короткі зустрічі". А Висоцького запросив на Вертикаль Борис Дуров. Втім, вони обоє могли бути присутніми в тій дружній посиденьці.

Кінопроби для акторів - це річ хвилююча, не завжди приємна: візьмуть, не візьмуть. Часто буває, що й акторський талант у цьому випадку не допомагає. Адже рішення приймає худрада… Євгенія Рудих згадувала: «Один дуже симпатичний хлопець молодий, який співав такий студентський фольклор: «Захворіли ми на гори, щось бороди біля очей, і коли повернемося до мами, навіть мами не впізнають нас», пробувався на роль радиста. Загалом, симпатично було і тому мене дуже здивувало, коли Говорухін став наполягати на Висоцькому, який аж ніяк не блищав у пробах. Т. е. мені особисто він не здався, ось у цій пробі, де він якусь пісеньку зіграв свою. І я почала питати: «Слава, чому, чому ти саме наполягаєш на цьому?» Ти розумієш, у нього такі пісні! І Говорухін дав послухати його пісні. І коли я почула, вони одразу настільки підкорили мене, що вже й мови не могло йти ні про кого іншого. Говорухін казав, що пісні Висоцького стоятимуть у фільмі... Проби всі пройшли добре».

 

А у головного редактора щодо проб свою думку, згадує Стриженюк: «По суті, проби Висоцького формально робили. Він був уже запрограмований… Він у пробах співав пісні, найрізноманітніші». У тому, що сумніви були у Говорухіна щодо Висоцького, пам'ятає й Осипов: «Говорухін хотів місцевого актора і дуже тягнув хлопця. Той писав пісні. Ну, звісно, ​​не на такому рівні. Жодного відношення до Висоцького Говорухін не мав. Він знав його пісеньки. Але він закохався в нього тільки, коли розкусив, що це за фігура». Володимир Висоцький теж спочатку хотів працювати в іншій картині. З листа до Абрамової: «А наступного дня (це ще поки що в Одесі) дали мені почитати ще один сценарій, режисер жінка, Кіра Муратова, хороший режисер, хороший сценарій, хороша роль, головна, і знову в бороді (фото звідти), зробили кінопробу, дали за неї грошей. Подивилися: добре я зіграв, добре виглядав, добре говорили (наголос слід робити на слові добре). Але це навряд чи вийде поки що за термінами, а шкода. Можна було відмовитися від альпініста, але шкода пісень та місця зйомок…».

На превелику радість для всіх Висоцький зміг попрацювати на обох картинах. А поки що у гримерці перед фотопробами відбувається знайомство з художником-гримером «Вертикалі» Григорієм Волошиним. Ось що згадав Волошин про ці два дні роботи: «На цю роль радиста пробувалося багато людей. Приїжджає Висоцький. Спочатку знімали просто без гриму, а потім уже пробували різні варіанти: з вусами, з бородою… Грим робили обов'язково на фотопробу, і потім на кінопробу, в сенсі один і той самий пробували. І на «Короткі зустрічі» Муратова попросила мене зробити свій варіант гриму. Затвердили мій. А далі вони з іншим гримером працювали.

Тут же у кріслі гримера Висоцький зустрічає свого старого знайомого Володимира Мальцева. Усі кіношники за буйну шевелюру інакше, ніж Пушкін, його не звуть досі. Цей «псевдонім» так пристав до Володимира Павловича, що коли йому доводиться дзвонити по роботі на іншу студію, то він представляється приблизно таким чином: «Мені не пристойно трошки говорити – це Пушкін дзвонить»... До речі, за спогадами Осипова, і Висоцького на зйомках теж звали «Рудий Пушкін». А щодо двох Володимирів, Висоцького та Мальцева, дружба між ними збережеться на все життя. І, коли 1980 року Висоцький помре, свого сина Мальцев на згадку про друга назве Володей…

 

Кінопроби закінчені, настав час у гори. З листа Висоцького Абрамової: «Сіли ми в літак. Прилетіли до Краснодара, а звідти до Мінводів на таксі, а ще звідти – до гор, на Кавказ, у ущелину Баксан, під Ельбрус. Я пропустив ніч поневірянь в аеропорту, в Краснодарі, пропустив мат у бік злої та мерзенної дирекції нашої, пропустив свою роботу як адміністратора, як я діставав місця в аеропортовому готелі, а потім таксі до Мінводу – це 500 кілометрів. Бог із ним, з усіма».

Михайло Заєць так згадував цю поїздку: «Я їхав разом із Висоцьким та Говорухіним. Нас відправили до Краснодара – не могли дістати квитки до МінВод. І звідти – Говорухін узяв таксі у Краснодарі і повіз нас до «Ітколу», на зло директору знімальної групи. У цей час відбувалася трансляція чемпіонату світу з футболу, коли Висоцький їхав перший раз. Це було майже одразу після проб. Дирекція знімальну групу намагалася випхати якнайшвидше. «Що тут тупцювати? Ми вже пишемо метраж». Пишемо метраж! Режисер виїхав – вже можна метраж включати. Готові, не готові? Одні повідомляли, що готові, інші, коли приходили, – так «кіт не валявся». Таким чином, ми два чи три тижні нічого не робили. Говорухін претендував, щоб знімати, де йому вигідно, щоб майже всі об'єкти були готові. І ось ми виїхали, а там розкардаш був повний!».

 

Глава з книги А.Лінкевича "Вертикаль", або Що не розповість кіноплівка". Видавництво "Оптимум", Одеса, 2011р.

 

ГОЛОВНА

Назад до статей