Інтерактивний

Музей

В.С.Висоцького

 

Головна

Спогади

Статті

Місце зустрічі – Одеса

UA

RU

Альберт Осипов:

Перша декорація у павільйоні – це квартира. Мені не сподобалися ці зйомки. Вони якісь сухі. Я ще не вжився в цю атмосферу, там актори… Ось цей павільйон саме є початковим. Я чомусь згадую, бо вони поводилися ні як справжні альпіністи. Вони брали гачки не з того боку, подавали один одному. "Хлопці, професіонали повинні знати, як ніж падає". Так само і гачки. Вони ще не вжилися в цьому світі, як і я. Боюся, що це до гір знято. Двічі ми її приїжджали, знімали. Може, ми розбили навпіл. У жовтні, пів жовтня я був на Балтиці. Я їхав з картиною, мене теж не було. Там дістав другий оператор, Сніжков. Він давно помер. Він другим оператором вважався. Хороший оператор-постановник. Він багато фільмів у Одесі зняв».

    

Лариса Лужина вважає, що зйомка проходила у якійсь кімнаті, а не у павільйоні.

Володимир Мальцев:

«Дознімали багато різних епізодів. Ми їздили до Сімферополя, Ялти та на Ай-Петрі. Знаю, що літали вже потім, коли ми повернулися до Одеси. Говорухін літав, Цивілько. А ось чи літав Висоцький, я не знаю. Вже тоді було холодно зовсім. І багато епізодів лишилося, не увійшло. По-перше, війни. Війна декого Говорухін прибрав, іноземців прибрав дуже багато. Ну, там були епізоди, такі, другорядні. А Висоцький безпосередньо грав роль радиста. І він йому потрібен, в основному, як виконавець пісень, і все. Ось для цього».

Воропаєв:

«Погода не завжди сприяє, ми знімали останній день у Криму на Ай-Петрі 31 грудня. Це останній знімальний день 31 грудня. У Криму це вже просто, окремі кадри, які треба було доповнити, для стикування потрібні були великі плани, скажімо, там місяці. А де вершину у грудні зняти, на Кавказі погоди немає. У Криму на Ай-Петрі, бо довкола огляд, небо чисте. Це між Ялтою та Місхор».

Про зйомки наприкінці грудня є спогади і Вадима Авлошенка.

Стриженюк:

«Фінал знімався у Криму у теплу пору року – вже фарбували гори у сніг. Перед тим, як вони приїжджають з експедиції додому, у картині ще щось там відбувається. Ці гори чорні – вони тоді фарбували».

Оператор Осипов вважає: «У Криму «Вертикаль» не знімали. Говорухін намагався зняти, намагався він чогось дозняти. І нічого не вийшло. Там сильний снігопад пішов. Вони там помучились, плюнули. Мене не було. Я сказав: «У мене картина висить на вухах. Я через вас із вашою дипломною і так застряг». Але вже потім Збандут знову знайшов мене. Чому? Почав горіти військовий епізод. Вирішили зняти».

Мальцев:

«Ми намет знімали – це коли заморожену людину знайшли. Намет японський, шикарний - порізав Осипов її. Камера увійшла, світло там. Жаль усім було, вона дуже дорога була тоді, шалені гроші стояла. Я пам'ятаю всі засипали білим, нам якась різниця».

Як висловився Говорухіну Козелов, який знявся в ролі замороженого: «Я знявся в тебе двічі – перший та останній».

Мальцев:

«Ми робили навіть, коли вони приходять до старого друга, що Закаріадзе грав. Теж павільйон. У них перший поверх – це хлів, там усі тварини, а на другому вони живуть».

Осипов:

Там є павільйонні зйомки. Так лихо зняв, що я сам зараз дивлюсь і не можу згадати: де павільйон, де що. Щось Мишко (Заєць) будував. Весь двір, я точно пам'ятаю, ми знімали на вдачу. Шлях до двору, зустріч та прохід через нижній поверх – це все знято у горах. А решта тут у 1-му павільйоні. "Так, я зроблю вам ці гори, ви й не дізнаєтесь, що це не натура". А вони не вірили. Коли побачив Збандут: «Та кинь ти. Це у горах знімали». «Так, у горах – навпаки, у павільйоні». Тому що так хвацько знімали всі ці речі, бо добре знали чого робити – там не було втрачено деталей. Усі горять на деталях. Немає деталей: там димок завжди у горах. Завжди у приміщенні, завжди на контровому світлі, там нічого не побачиш».

Юрій Горобець:

«Вперше я познайомився із Висоцьким на картині «Вертикаль». Тільки я на «Вертикалі» не був у горах, а тут добудову у першому павільйоні, на землі який стоїть, я робив добудову: сніг, кучугури, намет. (Епізод) котрий там не дозняли. З Лужин! Вона навіть написала Говорухіну таку листівку: «Славику Говорухіну, дуже лоповухому, від Лариси Лужиної – нікому вже не потрібна». У горах, коли вони знімали, може, й були такі моменти. Але, якщо щось не дозняли, як зазвичай буває: буран, завірюха чи актор захворів, мало що. І на «Вертикалі» із Висоцьким ще не спілкувався. Тому що на «Вертикалі» епізодично – я не був прикріплений до картини як художник-постановник картини. Я був потрібен як підміна».

Осипов:

 

«Намет» у павільйоні з Лужиною знято на початку листопада або наприкінці жовтня місяця. Я знімав синхрон. Справа в тому, що я мав трансфокатор. Я говорю: «Я їх двох зніму це в одному кадрі. Буде один кадр, величезний дубль на довжину всієї пісні». Чому треба було зняти дубль якнайдовше? Чому там трансфокатор – нескінченна її очі. Пісню я вивчив напам'ять. Я знав, як по драматургії під'їхати, як зробити напругу в особі. А пісню було записано на магнітофон. Я пам'ятаю, що весь час слухав її в готелі».

Козелов згадує про фінальну зйомку:

«На привокзальній площі в Одесі. Просто завезли їх до Роздільної. І коли поїзд проходив, знімальна група вже була із двома камерами: Осипов і я знімали. Або на «малій» посадили, щоб вони їхали та виходили у натовпі. Номер вагона ми знали у якому – і все. З натовпом пасажирів вони вийшли. І на привокзальній площі зустрічали їх родичі. Це наприкінці фільму вже осінь. Похмурий день був, під настрій добре було.

Осипов:

Окремо зняли потяг та вокзал. У різні дні абсолютно. Тому що одягнені не так. І вокзал видно, що знімає інша людина, а не та, що знімала фільм. Висоцького треба було зробити, а тут якраз зверху з крана. Чого не можна було з Висоцьким робити ні в якому разі. Ну, нижній ракурс, прохід. Люди озираються чого? Проходили повз низькорослі… Голубочки злетіли. Хто здогадався взагалі? Можливо, ми знімали вихід у листопаді, коли вже повернулися. А потім мало не в березні, на початку березня, коли я повернувся з Ладозького озера. Тоді вже по-новому вмонтовували. Ще вони роздягнені. Я говорю: «Все роздягайтеся. І масовку. Усіх роздягайте». Холодно було. Я сам мерз. "Не ніяких рейок, возів". Я знімав лише з рук. Теплий був березень, не холодний, градуси три завжди було. Ну, то навесні зазвичай у березні.

«Вам дозйомка потрібна? Кого знімати? Я тут повинен стирчати?» Я одразу цокнув, поїхав. Потім Говорухін скаржився, як завжди. Це восени. А потім, у лютому я їм дуже нагоді. «Добре, прийду. Далі зніматиму кіно».

Потім треба було дізнатися, де Кульбаша вперше знаходить Лужина, як він дійшов. Ось цей маленький шматочок без мене знімали. Я говорю: «Залізете на цю ж гору, і там зніміть». Туди залізти треба було. «У цьому районі поставте намет чи ще десь». Потім були задоволені. Ну, тільки таким способом хорошого досягнеш. А інших немає. Залізли, зняли. А потім уже я сам знімав цю прощальну сцену, де вона знаходить Гену Воропаєва. Там граки літають, або круки ці гірські літають. Я говорю: «Поки не буде цієї атмосфери… У цьому була якась ностальгія. Трагедія. Фінал був. Наступного дня за будь-якої погоди, у будь-який період».

Останній кадр, де голуби піднімаються, знімав, на мою думку, другий оператор. Мене не було в Одесі».

   

У картині є епізоди з військовою хронікою, коли актор Кульбуш спускається з гір і згадує, як він воював у цих місцях. Степан Пучинян дуже довго підбирав ці кадри у Красногірському архіві. А Говорухін займався монтажем цього епізоду. Як згадує оператор Осипов - прохід героя знімали не в горах, а на Ладозькому озері в лютому!

 

Глава з книги А.Лінкевича "Вертикаль", або Що не розповість кіноплівка". Видавництво "Оптимум", Одеса, 2011р.

 

 

ГОЛОВНА

Назад до статей