Інтерактивний

Музей

В.С.Висоцького

 

Головна

Спогади

Статті

Місце зустрічі – Одеса

UA

RU

Світлана Лепко:

«Озвучення «Вертикалі» відбувалося на «Ленфільмі». Я ніколи раніше не бачила, як це робиться, і попросила Говорухіна або, знову ж таки, Цивілька, і мені оформили перепустку. На кіностудію проходила як актриса Лепко.

Перед тим, як з'явитися в тон-ательє, артисти – виконавці головних ролей – зібралися десь в іншому місці та разом поснідали. Озвучувався фрагмент, де альпіністи у московській квартирі заявляють про остаточне рішення – погоджуються на складне сходження. Там приблизно так. Йде монолог керівника гурту Віталія, його зіграв Григорій Кульбуш, а озвучував Бруно Фрейндліх. Після цього кожен альпініст говорить якусь фразу. Воропаєв: «Веди нас, учитель», Висоцький: «У мене все готове: борода та гітара», ну і таке інше.

Фрейндліх промовив свої слова. Говорить Воропаєв. Тільки він закінчив – почулося гучне гурчання у нього в животі. Говорухін: «Стоп! Ще раз». Повторив Фрейндліх, відмовив Воропаєв – усе гаразд. Черга Висоцького, сказав – і в нього в животі бурчання! Говорухін: «Стоп! Все спочатку!

А Бруно Артурович глухуватий, він не розуміє, що відбувається, він – раковиною долоню тримає біля вуха. Втретє повторюють. Фрейндліх пройшов. Воропаєв, Висоцький – біля Рити Кошельової бурчить! Загальний регіт! Фрейндліх, не розібравшись, що до чого, грюкнув дверима й геть із тон-ательє!

Щодо запису пісень до картини, то звернемося до фонограми концерту Висоцького від 5.11.1966, м. Москва, МЕЛЗ, цитую:

«Цього року влітку мені довелося зніматись у картині про альпіністів. Фільм, який називатиметься «Вертикаль». Ось я сьогодні цілий ранок записував пісні для цього фільму, які сам написав для цієї картини».

Композитор фільму Софія Губайдуліна в інтерв'ю вискознавцю Марку Цибульському сказала, що «чисто музичних зустрічей (з Висоцьким), щоби два автори зустрічалися, обговорювали щось – такого не було». Коли вона приїжджала в гори, Висоцький просто заспівав свої пісні, «і я записала їх так, як годиться». Губайдулліна розповідає, що «одну з пісень Висоцького мені довелося обробити, щоби міг брати участь оркестр. Це був наш єдиний дотик суто музичний». Сама ж композитор потрапила на картину на пропозицію Говорухіна.

Лариса Лужина вважає, що всі аранжування робилися разом із Висоцьким. І записувалися вони разом.

Але пісням Висоцького доводилося пробити бар'єр худради. Більшість тих, хто розмовляв на цю тему, сходяться на думці, що тільки після того, як вірші Висоцького зазвучали до фільму не під гітару, а з обробкою – далі перешкода була лише одна. Згадує Станіслав Стриженюк: Кілька пісень зняли з фільму. Причому з моєї ініціативи. Було там, здається, одинадцять пісень – виходив такий наскрізний концерт Висоцького. Він дуже образився. На худраді, коли ми дивилися на одній плівці фільм, він навіть зривався. Тож десь не сильно був налаштований і дирекція та худрада. Я був головою худради. Але коли він побачив цей фільм уже готовий до здачі, та з викинутими його піснями. Він узяв – у мене вийшла книжка, я українською пишу вірші, вона є у літературному музеї. Він написав на цій книжці: "Моєму першому редактору від Володі Висоцького".

Ми здали фільм. Фільм пройшов на ура: і в Києві, і в Москві. У Москві так би мовити вже «крило» автора сценарію, тому що Тарасов так і залишився в титрах».

З думкою Стриженюка різко незгодний Альберт Осипов: «Умовили Збандута приїхати в гори, щоб він там послухав Висоцького. І цим усе скінчилося. Усе ствердив: і вірші, і пісні. Усі. Вони стали найкласнішими друзями. Вперше він побачив його тут, на студії, вони переговорили. Потім у горах. Збандут приїжджав туди двічі, між іншим. Одного разу він приїжджав: він погуляв, усе подивився. Дуже сподобалося все.

Ось те, що пише Стриженюк... Нічого він не бачив. Він таке вигадає!.. Він великий редактор, мало не в ЦК його знали... Збандуть! Єдиний, хто дозволив пісні. Жодного Стриженюка! Його справа була підписати папір офіційно, щоб відправити до Держкіно. Причому головний редактор! Редактор – те, що зробив директор студії Збандут! Найрозумніша людина!»

Режисер Валентин Федорович Козачков, так згадує цей час:

«Наша колегія не хотіла приймати пісню: «Ну що це за вірші?! «Блискав захід сонця, як блиск клинка». Це Алієвська мені доводила, що це погані вірші. Алієвська була заст. головного редактора. У мене нормальні були стосунки зі Стриженюком. І ми пішли на причал. Юшка, горілка. Я говорю: «Стас, подивися». Він подивився і каже: "Так, це чудові вірші". "Не стверджують". «Не стверджують? Та що за ялинки-палиці? Ну, ти завтра до мене прийшли. Підписав. І після цього пішли пісні».

Володимир Висоцький. Інтерв'ю («Вагант-Москва», № 7-9, 1999, Н.Тіунов «Комсомолець Татарії» 22.01.1989, інт. 27.06.74)

- Чому ви не записуєтеся на платівках під гітару?

- Оркестрування пісень - не з моєї вини, - похмурніє він. – У нас хочуть, щоб пісня виглядала серйозною, солідною. Мовляв, якщо під оркестр, то то пісня. Перша платівка із «Вертикалі», я вважаю, вдалася. Її робили мої хлопці буквально на ходу. Гарні музиканти. Текст звучав, а музика була лише необхідним тлом. Звичайно, я розумію, що оркестрування йде мені на шкоду. А не робити нічого – мені прикро. Головне для мене, зрештою, текст. А так я хотів би записати платівку із чистою гітарою – скромніше, простіше, як я хочу…

           

…Переходимо до виконання. Тут стикаються режисура та автор. Своє бачення окремих моментів зникає зовсім. Пропонують зовсім інше прочитання. А мій розпач та трагізм загасають. Все зникає... Що робити? Самому писати для кіно, самому писати сценарії, самому зніматись, як Шукшин? Доведеться, мабуть. Щодо цього мені вдалися лише «Вертикаль» і «Я родом із дитинства». Там я говорив музикантам, де поставити ударні, як зіграти тощо. Так, і ще вдалися перші платівки воєнного циклу.

Володимир Мальцев:

«Монтаж – це дуже серйозно. А Говорухін дуже серйозно ставився до монтажу. А після монтажу починається здавання вихідних, друк копій. Це все інстанції пройти! А там же не привезли-поглянули. Ось тоді привезете все. Дивились. Це треба прибрати. Там же ціла редакторська зграя сидить, якій треба свій хліб попрацювати. Ось тут мені здається, щоби записали в протоколі, а той каже, мені ось так. І починається, мурижать його. Після всього треба прибрати епізод. А Говорухін каже: "А далі незрозуміло буде". Лаявся. Доводилося знову повертатись, перемонтувати чогось. Ось як усе робилось.

Говорухін хотів Висоцького зняти, пісні його хотів – і все. Йому сподобалися його пісні. Він почув і досяг. Він тоді міг досягти. Тому що він був хоч і молодий, перша картина, але був дуже жорсткий щодо цього. Стояв на смерть за своє. Тому його та фільми всі хороші».

Про назву фільму варто сказати таке. Слово "Вертикаль" взято з картини, коли Висоцький намагається розкрити перед Лужиною своїм монологом філософію альпінізму. І якщо на концерті Висоцького 18.10.66 проскакує назва «Ми одержимі», то вже 5.11.66 на концерті в МЕЛЗ назва картини йде під словом «Вертикаль». Очевидно, і зйомка цього епізоду «в наметі» відбувалося в цьому проміжку.

Володимир Мальцев своєю розповіддю доповнить, а може й пояснить цю «філософію альпінізму»: «Ми вперше побачили, що альпіністи в горах – це не жарт. Там жити просто неможливо та складно. Кахіані був такий, я йому говорю: «А на цій горі був?» Ми стоїмо там високо. "Ні, не був". «Чому?» «Нецікаво, там уже багато хто був. Ось тут так. Із цього боку нікого не було». Я говорю: «Який інтерес, нас силою сюди привезли. Ну треба знімати, поїхали. Як Ви тут, чого Ви лізете? Тобі не зрозуміти. Це чудово. Я, ще маленький був, мене батько бика змусив через якийсь перевал перекласти». А він вирішив скоротити шлях, бик зірвався в нього, розбився, впав. І він плакав маленький. І ось з того часу, каже: «Я вам покажу?!» Горам. «Я все одно буду сильнішим за вас». І ось став заслуженим. Люди там зовсім інші: зібрані, потужні всередині, жорсткі, міцні і водночас добрі. І знали, що від кожної людини залежить життя іншої. Так само, як його життя від когось, тому там все за іншими мірками. Правильно, як у картині кажуть: "Тут все по вертикалі". Тому йому дуже цікаво було, він сам був такий мужик. Висоцький був твердий мужик, міцний, залізний характер, коли треба. Ну, загалом це близько йому було дуже».

Звісно, ​​важливу роль відіграє кіногрупи присвоєння категорії фільму. Від цього часто залежала і прокатна доля, та й гроші преміальні розподілялися відповідно. На обговоренні у кіногрупі Борис Дуров пропонував наступний варіант, що гарантує стовідсотковий успіх. У фільмі альпіністи штурмують вершину просто так. А треба, щоб когось на вершині прийняли до комуністичної партії! Група жарт не підтримав. Не влаштувало б це й кіноглядача. Можливо тому цей фільм, знятий без жодного ідеологічного лушпиння, виглядає досі з цікавістю.

Людмила Попова (Володимир Висоцький. Серія «Імена Одеської кіностудії»)

«Пісні Висоцького летіли літаком з Одеси до Москви 15 березня 1967 року в яуфах з вихідними матеріалами фільму «Вертикаль» – цех обробки плівки Одеської кіностудії відправляв на Московську копіювальну фабрику закінчену роботу.

А вже 18 березня схвалені готові копії "Вертикалі" з Одеси розсилалися в Алма-Ату, Ашгабад, Баку, Мінськ, Ленінград. За цими, так званими маршрутними копіями, кінопрокатні організації країни мали визначити, скільки копій вони замовлять Держкіно СРСР.

В результаті цех видав понад триста копій, що забезпечувало демонстрацію фільму в будь-якому населеному пункті СРСР, а пісням «радиста Володі» багатомільйонну аудиторію».

Щоправда, хочеться додати, що на масовий екран фільм вийде влітку. Видно хотіли приурочити «Вертикаль» до спартакіади. Хоча спорт та альпінізм – це, як кажуть в Одесі, дві великі різниці.

 

Глава з книги А.Лінкевича "Вертикаль", або Що не розповість кіноплівка". Видавництво "Оптимум", Одеса, 2011р.

 

 

 

ГОЛОВНА

Назад до статей