Інтерактивний

Музей

В.С.Висоцького

 

Головна

Спогади

Статті

Місце зустрічі – Одеса

UA

RU

Володимир Жаріков: Член Спілки кінематографістів України та Росії, член гільдії акторів кіно Росії та почесний кінематографіст Росії. Я знімався з Висоцьким у фільмі «Місце зустрічі змінити не можна». Я не був другом Висоцького. Але в нас із ним було кілька зустрічей. Він був свідком того, як ми робили з моїм партнером трюк зі студебекером, відомий. І після цього трюка він підійшов до мене і запитав: «Я, каже, знаю, скільки ви отримуєте. Заради чого ви так ризикуєте? 50 рублів за життя? Це кумедно, це абсурд. Чого Ви так біснуєтеся? Я як міг пояснив, що люблю кіно. І, по-перше, хотілося б довести, просто довести, що ми можемо робити трюк такого масштабу такого рівня. Довести, що і ми, а не лише американці, італійські, югославські каскадери можуть робити такі трюки. І набагато з меншим технічним оснащенням, і меншою технічною підготовкою, ніж скажімо, ті хлопці, які все це мали. І зробили його, хоч ризикували життям.

Відверто кажучи, із сучасних позицій сцена була тоді погано підготовлена. Оскільки можливості підготовки трюків такого масштабу не було. Це була перша автокатастрофа такого масштабу у Радянській кінематографії. Тобто. нам, удалося.

 

Ми ризикували життям. Тому що під час цього трюку, я насилу вибрався з кабіни. Кабіну зім'яло. Переднє скло було виставлене. Але в нього пробратися не можна було, оскільки річка маленька, кабіна торкалася дна, бруд ліз у кабіну – пролізти там було просто неможливо. Ще машина погойдувалася, там могло просто придавити кабінкою.

Олександр Лінкевич: А Ви вибиралися через дверцята?

ВЖ: Через бічні двері, через відкрите бічне вікно з боку водія.

АЛ: Хто з Вами ще у машині був?

ВЖ: Олег Федулов – це мій партнер.

 

У цьому фільмі був і постановником трюкових сцен, тобто. я вигадував трюкові сцени і їх виконував. Практично моя трюкова робота зі студебеккером. Індивідуальна моя трюкова робота – це я дублював офіціантку у ресторані. Тобто коли бандит Фокс пробиває собі дорогу, піднімає офіціантку, валяються – то не я. А наступний монтажний кадр – це я вже робив. Сцена знята, всі люди звільняються, порожня зала. Ставиться все, що потрібно для зйомок цього трюка із зовнішньої частини. Тому що всередині ресторану стоп-кадр, а вже далі вибивання вікна знімається з вулиці, кадр на вулиці.

АЛ: Знімали де?

ВЖ: Ресторан «Центральний» на вулиці Горького у Москві, тепер Тверська. Цей, отже, трюк.

Потім регулювальниця, яку збиває студебекер. Теж я дублював. Знімався епізод неподалік місця, де трюк зі студебеккером – це Яузька набережна, електрозаводський міст, поруч із мостом. Це у різні дні знімалося. Але територія, приблизно, була поряд.

АЛ: Тобто. ось ці три трюки, вони йшли в різні дні?

ВЖ: Абсолютно. І навіть у різні пори року. Серій було п'ять, знімалися вони рік. Отже, трапилося чотири пори року. Знімалося у різні часи. Сцена, звичайно, єдина. Монтаж робився потім, після того, як фільм був знятий.

 

АЛ: Сцена погоні, вона знята в одну ніч чи ні?

ВЖ: Погоня знімалася кілька днів. Ну це кіно! Монтаж, монтажні кадри. Знімалося по кілька дублів кожен кадр. А потім Валентина Олейник усе монтувала. Це великий монтажник. Я вважаю, це найкращий монтажер загалом нашого кіно, режисер монтажер, яка робила монтаж цього фільму…

Взимку ми знімали сцену «малина» у Горбатого. Там маю маленьку роль бандита, який ножем грає між пальцями. Б'є Конкіна по шиї, ніж йому підставляє. Це у мене маленька епізодична роль.

І продовження її, цієї ролі, епізодик, в магазині, де я граблю, відкриваю касу ножем. Вона порожня, так, дрібниця лежала. Вбиваю сторожа - це теж я, у халаті такий. І біжу, де по даху складу, відстрілюється, стрибає у студебекер – це теж я.

 

 І потім я дублюю актора Градова, коли вистрибую з автобуса. Замість нього я біжу там дзвонити по телефону. Фактично всі видимі трюки робив я. А останній мій трюк – це наприкінці, коли нас уже виводять із підвалу. Ми виходимо з підвалу, викидаємо все, що можемо. Я виходжу, вихоплюю ніж і кидаюся на Жеглова. Він мені робить підніжку. Я падаю, і він мене скручує. Потім мене ведуть до автобуса, зі мною закінчено. Цей епізод, на мою думку, вузький придумав я. І запропонував Говорухіну.

АЛ: У сценарії його не було?

ВЖ: Не було. Говорухін покликав Висоцького і каже: «Ось Володя пропонує таку штуку. Він на тебе кидається з ножем, ти його обеззброюєш. Як тобі подобається? «Подобається. Чудово. Давай». Ми відрепетирували і він це зробив.

АЛ: А тоді, на мою думку, були сильні морози в Москві. Ось цей епізод знімався?

ВЖ: Так. Так. Так.

Потім Павлов тікає, Вікторе Павлову. Я його дублюю, падаю замість нього зі стінки, коли його вбиває Жеглов. Постріл і кадр, коли він падає. Просто маленький кадр, дрібний. Звичайно, зі спини, ну, а як же. Я працювати маю тільки зі спини.

АЛ: Саме виходить, або початок січня 79-го, або кінець 78-го.

 

ВЖ: Ні. Ні. Це, мабуть, кінець 78-го. Тому що 78-го було все закінчено. Зйомки було закінчено. 79-го року йшов монтаж. І наприкінці року на день міліції показали фільм. Першого разу на день міліції показали. Фільм був закінчений, зйомки, у 78-му році.

Я пам'ятаю, навіть приходив там, коли монтували трюкові сцени, я приходив. Мене запрошував Говорухін. Дзвонить: «Приходь, щось підкажеш». Взагалі, треба віддати належне, людина, яка не соромилася. Він будь-яку підказку, добру підказку приймав.

АЛ: А озвучували також Ви?

ВЖ: Ні. Озвучувала інша людина, мене просто не було, я там тільки на зйомках.

Повернімося до нашої розмови з Висоцьким після трюку зі студебеккером. Я недоказав… Володимир Висоцький підійшов і спитав: «Навіщо ви це робите?» Він з цікавістю дивився на нас, на мене дивився. Він хотів збагнути, що це? Відсутність мізків? Безглуздя яке? Безшабашність? Дурниця? «Випили?» «Та ні, я взагалі не п'ю у житті. Спортом тривалий час займався. Трукова робота не сприймає спиртного, категорично не сприймає. Тому що від моєї реакції, моєї швидкості і т.д. залежить моє життя. А людина, що випила, її втрачає. Просто, якби каскадери пили, то були б усі покійники, просто були покійники. Загинули. Тож це все виключено». І ось він хотів, тобто. його цікавили нюанси. Ну, я йому пояснив. «А навіщо Ви це питаєте? Що Вас цікавить? «Я хотів би написати пісню про Вас. Я, каже, побачив, як ви це зробили. Мене це настільки вразило, що я хотів би написати пісню про людей ось цієї професії».

Тому що він тепер знає, що, скажімо, американський каскадер робить складний трюк, найчастіше підштовхує тим, що він отримає за це колосальний гонорар. А тут 50 рублів. Цілком зрозуміло, що Ви робите це не з меркантильних інтересів. А через що?» Ось це його весь час хвилювало, багато разів дивився на мене, волав: «Чому?! За 50 рублів, та ризикувати своїм життям?! Вас що, з автоматом? Сам добровільно...» тощо. При цьому було питання суто психологічне, оскільки він намагався проникнути в психологію людини, що ж його змушує, що його підштовхує.

АЛ: Із цього виникають пісні.

ВЖ: Так, із цього ж виникають пісні. Ну, я як міг, йому розповів – це по-перше. А по-друге, я з гороскопу тигр-скорпіон. А в моєму гороскопі написано: схильність до ризику. І це відповідає дійсності, тут гороскоп не бреше. Тому що я служив у спецназі в армії, і т. д. Т. е. все це відповідає ніби моїм психологічним якостям, напевно, ще тому. Ось заради ризику, заради того, що можна проявити. Бо коли Федір Конюхов іде на човні через Атлантичний океан, то, мабуть, не думає про гроші. Його тягне не романтика – не романтика, ні! А його тягне натура! Натура! Ось така вона людина, не може інакше. А чого людина лізе на Еверест? Заради слави чи що? Усі альпіністи лізуть туди власним коштом, самі купують собі обладнання, самі його готують. Вони не отримують жодної зарплати, жодної премії. Ну, пре туди, і лізе туди, і гине там, і ламаються, калічать. І він туди лізтиме, і ніщо його не зупинить. Так само як і гонщика. Що його тягне? Ну там, правда, ще гроші платять. Але раніше коли грошей не платили, все одно були гонщики. І все одно вони мчали і ламалися, тобто є ще характер. Так? Характер, який хоче задоволення тієї суті, яку Господь йому дав. Ось. Мабуть, це ще. Отак я йому розповів. Він, каже, чудово. Ми, каже, маємо ще з тобою поговорити. Його покликали на майданчик, Говорухін, на мою думку. І він пішов і каже: «Ми з тобою обов'язково зустрінемося». Потім ми з ним зустрічалися тут у павільйоні, першому павільйоні.

АЛ: Ось саме цей трюк саме його вразив?

ВЖ: Вразив, так. Вразив, що ми могли це зробити, що ми це зробили.

АЛ: А цей трюк до кінця зйомок був чи середина десь?

ВЖ: Цей трюк робився у 78-му році у жовтні. Я точно, даруйте, можу переплутати місяць. Але вересень так близько до осені.

Ось послідовність не пам'ятаю. Яузька набережна біля електрозаводського мосту.

АЛ: Зима – це коли банда?

 

ВЖ: Так, це взимку, банда взимку це точно. Значить, студебекер знімався восени 78-го року, десь у вересні. Добре пам'ятаю, що вода була холодна. Ми падали, вода була холодна. Ми там тремтіли. Відмивалися під гарячим душем, грілися. А ось ця зустріч, ось тут у павільйоні, була влітку. Я думаю, що перша зустріч була тут у павільйоні, що на Одеській студії. Тут ми мали таку ситуацію. Мій науковий керівник, я кандидат філософських наук, мій науковий керівник Дурманов. Лікар, професор, дуже відома людина, і в Америці він відомий. Він займається загальною теорією систем. Він написав книгу. І він був великим шанувальником Висоцького. Ну, просто, для вченого це трошки дивно навіть. Проте він дуже любив цю людину. «Я, каже, поважаю його за той запас опірності до обставин. Що інший давно б зламався тощо». Щоправда, Висоцький також зламався. У 42 роки не вмирають. Молода, здорова людина не вмирає у 42 роки. Отже його обставини підломили настільки, так би мовити: і наркотики, і алкоголь.

АЛ: Це окрема тема.

Це окрема тема велика, про неї не варто говорити. Ну, тобто він теж зламався. Він повільно, це ніби було повільне самогубство. Це був результат тієї безвиході, яка в нього була. Ну що це таке? Великий актор, так, великий актор. До речі, він мене запрошував на Таганку. Я часто бував на його запрошення. Я бував там, через службовий вхід приходив навіть на репетиції. Це вже згодом у Москві.

АЛ: Це виходить ніби у Вас основне спілкування вже, коли закінчилися зйомки?

ВЖ: Це 78-й, 79-й рік, це все. І я бував у нього на репетиції. І мене вражало те, як він працює на репетиціях. Тому що я знаю інших акторів, у мене багато знайомих акторів, з якими я спілкувався, бував у театрі тощо. І я бачив, як деякі з них працюють на репетиціях. Він працює ніби напівсили, як би себе береже. Ну, ось я викладусь там. А Висоцький на репетиції: він мокрий, зняв сорочку, в маєчку. Такий він мав костюм на репетиції. Він її знімав, вичавлював – вона мокра була.

АЛ: А яку він репетирував роль? На яких репетиціях Ви були присутніми?

ВЖ: Я був на «Гамлеті» та …

АЛ: «Злочин і кара»?

 

ВЖ: Так, напевно, «Злочин і кара». Мокрий був і теж вимагав від партнерів. Т. е., ну як сказати, партнер - це герой, так, з яким він веде спілкування, спілкування, що відповідає ситуації викладеної в п'єсі. І якщо це його противник, і він веде з ним конфлікт, то він має бути в стані конфлікту. А, якщо він починає, ну, так, трішечки блефувати, трішки береже себе, так. Він: «То з ким же я тоді працюю взагалі?! Я викладаюся, а ти не розумієш, що ми з тобою готові вбити один одного за п'єсою. А ти тут мямля, розмазня якась». Щось у цьому роді.

АЛ: Що засмучувався і прямо на сцені висловлювався?

ВЖ: Так, він прямо змушував це робити. Він ніби змушував партнера це робити. «Працюй, працюй, нам з тобою доведеться, потім бути там, на прем'єрі, на спектаклі». Т. е. ось такі речі ... Але мене вражала інше. Мене він цікавив як людина, і я ставився до нього, намагався принаймні ставитися до нього об'єктивно. Т. е. у мене не було до нього такого сліпого шанування шанувальника. Сліпого, коли люблять - і все, начхати на інше. Мене весь час вражала сила, сила, так. І слабкість. Ось. Сила та слабкість! Я знаю, що акторам властиве марнославство, без марнославства актор бути не може, тому що це його підживлює, підтримує, так. Тому він має бути пихатим. Він повинен, так би мовити, мріяти про славу, інше, інше, інше. Вона його підстьобує, вона його допінг, який змушує його краще працювати. Потрібно. Але іноді марнославство грає поганий жарт. Коли марнославство незадоволене, незадоволене остаточно, так. Воно вбиває людину зсередини і робить її слабкою. Цей, мені ось здається, злий жарт стався і з Володимиром Висоцьким. Тобто. йому мало було поклоніння натовпу, йому потрібне було ще громадське визнання та визнання влади. А визнання влади не було, вона його давила. У цьому був і конфлікт. Він його вбивав. Бо він любив. Він був великим патріотом – він любив країну. Він вважав, що він корисний їй, вважав, що може їй дуже багато дати через свої пісні, через свою гру, через свої пісні, вірші і т.д., прозу. Він багато може дати людині. І якби все те, що він написав, адже опублікували після смерті. Те, навіть ще туди подалі, точно не пам'ятаю, коли. Горбачов колись прийшов. А він помер 80-го. Тобто. він багато написав, і він вважав, що це мають читати люди. Тому що може бути ця крихта, ось тих думок, моральних думок, які в нього там є. Вони впливають на людей, зроблять їх трохи найкращими. Так. А це в нього було без роботи. Це все одно, що кінь поставити в стійло, і не давати - будь-який конюх Вам скаже, що якщо кінь не бігатиме хоча б тиждень, два, три, у нього ожирить серце, він помре від розриву серця. Вона має працювати. І він вважав, що його творчість має працювати. Воно має працювати для людей та людей. Щоб люди читали, знали, дивилися, тощо. Оце його вбивало дуже сильно, дуже сильно. Я думаю, що це одна з причин того, що він так рано помер.

АЛ: Володимире Юрійовичу, а що за епізод, який тут стався з викладачем?

ВЖ: Ах, так. Ось мій професор, який його дуже обожнював. Але не обожнював, але дуже, дуже його поважали, дуже його любили. І в нього було ксероксом видано вірші Висоцького. Ну, тоді навіть виходили такі переплетені вірші. От у нього вони й були. Я йому привіз, коротше кажучи. І він прямо мені дякував і читав, зачитувався. «Подивися, які вірші! Які, – каже, – вірші! Неопубліковані». Обурювався весь час. А потім уже мені дав свою книгу, у нього вийшла книга «Загальна теорія систем». Уємов Володимир Іванович. Він її підписав. І там запрошення, що Володю, я запрошую Вас». Тоді ще Марина Владі була на зйомках, приїжджала до нього у гості. "Я Вас запрошую до себе додому, якщо Ви знайдете можливість, дайте мені честь". Ну всі ці реверанси, які роблять інтелігентні вчені. Ото я йому приніс Висоцькому цю книгу, подарував. Розповів трошки про Уємов. Попросив сказати, що він дуже хоче Вас бачити і т.д. Але він на той час не міг приїхати, зйомки тут уранці, увечері вистава, до Москви означає. Весь час машина. Відіграв – у літак і туди, сюди. Ну, він фізично не міг. «Буде у мене вільний час наступного приїзду, я приїду в Одесу трішки вільніше. Звісно, ​​я із задоволенням приїду». Ну, трошки ми там із ним, про філософію поговорили. Трохи, питав про пісні, як я до них належу.

АЛ: А Ви пісні ось так добре знали до цих зйомок?

ВЖ: Ну, все те, що ми діставали, діставали та слухали у себе, так. Носили один одному, передавали. Ну як завжди було. А що там у тебе? А маю нового Висоцького. Я особисто сам нічого не діставав, бо це було в підпіллі все відкрито не продавалося. Але хлопці там були, які діставали, змінювалися, слухали тощо. Ну, я давав якийсь коментар, ну свій особисто, свій коментар цієї пісні. Що вона там, чому вона написана і т.д. Тому що так би мовити, пісні його приголомшливі в тому сенсі, що вони ніби людину тримали на зламі долі, як би: «бути чи не бути», жити чи не жити.

АЛ: А про вірші не йшлося, про вірші Ви не говорили?

ВЖ: Ми мали дуже мало часу. Тому що він був нарозхват, був на розрив. А я з делікатності не міг взяти його, відвести там убік. Вдавалися там люди різні.

АЛ: Ну, він так, говоритимемо, і замкнутий був останні роки.

ВЖ: Так, так. Мінімум спілкування - це абсолютно точно. І він, я навіть можу сказати більше, що під час зйомок у павільйоні, коли зйомка закінчується, кадр знято, стоп. Переставляється світло там, камера переставляється і т.д. Загалом, і йшов. Я питав: Де Володимир Семенович? Мені, кажуть, он там. А там, отже, власне інтер'єри збудовані, були відокремлені від основної частини павільйону полотном, таким високим до самого верху. Ось. «Він там десь». Я ось туди заходжу та бачу, що він сидить так: крісло, відкинувся, лежить так, відпочиває, коротше кажучи. Збирає сили наступного польоту. Бо тут все віддавав. Це, мабуть, було. Усі казали: «Ну, на зношування працює. Людина не витримує, таке витримати неможливо».

АЛ: Зачекайте, чи Ви назвали, що Марина з ним була ще тут?

 

ВЖ: Так. Але вона, коли ми з ним спілкувалися, коли я тут був, брав участь у зйомках, то Марини не було. Можливо, вона приходила на інші кадри, коли знімалося з Володею… А коли знімалися інші епізоди, то мене там не було. Я тільки прийшов передати йому книгу та запрошення.

АЛ: Книгу, в його особистій бібліотеці, я не пам'ятаю. Тому що особисту бібліотеку його частково описано.

ВЖ: «Загальна теорія систем» Володимир Іванович Уємов. Ну, там написано, авторе, все зрозуміло. Товста книга у палітурці «Теорія систем». Ну, філософська, дуже складна книга, дуже складний філософський напрямок.

АЛ: А спектаклі не запам'яталися Висоцького, коли Ви дивилися у Москві?

ВЖ: Щиро кажучи, не дуже запам'яталося. Репетиція запам'яталася… Я потрапив на якусь там сцену, щиро кажучи, трошки я там уже не зовсім пам'ятаю. Тому що я був за лаштунками, і дивився з-за лаштунків. Але те, що мене вразило, бо всі чудово знають. Але мене вразило – я спостерігав за людиною. Наприклад, вразило, як він, скільки дає сил на власні репетиції. Хоча багато артистів вважають: «А навіщо? Чого? Технічно програєш, де встати, де сісти, де впасти, де відстрибнути, де посміхнутися, де засміятися, де закричати там, де злякатися, ну і т.д. Ось технічно вони це проходять та запам'ятовують до автоматизму. Ось багато хто так робить. Хоча це не шкодить у принципі. Просто в актора така технологія. А у Висоцького була інша. Це його стиль.

 

Ось, скажімо, Джигарханян, мені дуже подобається Джігарханян. Коли ми знімали сцену в цій малині, так. Вся ця жратва, розмови. Коли він сидів за столом, вся зграя сиділа, а він був на чолі столу, і отже, всі ці розмови з Шараповим, покарав його, випробував. Стоп. Перерва. Перехід кадру, змінювалося світло. Камера. Усі пішли. Він лишився. Йому кажуть: «Армене Борисовичу, чого Ви не йдете?» «Я в стані, хлопці, я краще посиджу. Не хочу втрачати. Втрачати не хочу, я в змозі. Бо якщо встану, піду. Потім прийду, не так сяду». Ну, коротше, він як прилип до цього стільця, все. "Я в стані". Усі.

АЛ: Володимире Юрійовичу, такий епізод, кажуть, там багато випало сцен у «малині» з Промокашкою, з Бортником? Виходили довготи. Бортник там реготав.

ВЖ: Промокашка трішки бовтався навколо столу як би. Але, оскільки він весь такий бовтається, завжди скрізь лізе. І в нього не було стопора, так ніякого. Тобто. спершу він бовтався. А потім став відвертати увагу. Від Горбатого, від тих, хто сидить за столом: там треба було брати конкретних людей, показувати ось якусь систему, так. Це зграя злита, спаяна і т.д. І є певні прийоми, очевидно, суто операторські, так, щоб цього стану досягти. А Промокашка відволікав. І тому коли він це почав, то Говорухін дивився-дивився, дивився-дивився, а потім це відставив. Зрозумівши, що втратить Горбатий, втратить сцену.

АЛ: Уся увага перейде на Бортника.

ВЖ: Так. А він добре, чудово все робив Бортник, Іван Бортник. Актор чудовий, він все чудово робив. Але він відволікав. Починалися усмішки, посмішки. Залишили кадр, як він прокинувся зранку. Здорово зробив. “А що. Ви ще не лягали? Ну, це чудово зроблено. Ну, він чудовий актор! Ось. Ну просто зрозуміли, що сцена втратить, значимість її загубиться, серйозність події, скажімо так. Тому що вирішувалося питання: йти рятувати з «кічі», або не йти рятувати з «кічі». Що взагалі буде. "Може, нас усіх перестріляють". Тобто. питання серйозне, бути чи не бути. Або ми живі, нас перестріляють, урятуємо товариша. Або не врятуємо товариша, нас усіх перестріляють.

АЛ: Ще такий момент, Висоцький на зйомках щось співав?

ВЖ: Ні. Він уже трохи був затурканий, відверто кажучи. Танули сили, скажімо. Він же не помер здоровим. У нього танули сили. Десь до літа 79-го було озвучення.

АЛ: А озвучення було тут чи у Москві?

ВЖ: Тут було озвучення. Говорухін, до речі, сидів по 12-14 годин у монтажній.

АЛ: Такий епізод, коли у Москві знімали, є спогади, коли натовп збирався на набережній, хтось там вискочив із шанувальників та Висоцького вкусив.

ВЖ: Ні. Я цього не пам'ятаю. Такого не пам'ятаю.

 

Багато чого у картину не потрапило. Була трюкова сцена, коли Шарапов бере «мови», разом із Павловим вони були, удвох. На човні переправляють цю «мову» через річку. Вибух. Це ми вже працюємо, замість Павлова та замість Шарапова. Відлітає міст, човен починає тонути. Вони цієї «мови» піднімають, витягують її на землю, на берег. Значить, Шарапов з нашою допомогою сам він не міг його взяти на плече. З нашою допомогою він узяв на плече і йде нагору. У цей час з'являються німці. Він бачить німців і, отже, кидає цю «мову». Ми потренували і показали йому як треба покинути. Тому що каскадер, так!? Пов'язаний, сповитий. Потрібно як кинути – кинь його на ноги, а він там уже перекотиться. Все буде гаразд. Раз зробив, два. І ось він одного разу встромив його головою в землю. І не міг підняти, підняти не міг, хоча ми взяли найтоншого, найменшого, найлегшого. А він його підняти не міг. Кряхтел, і Говорухін так дивиться: Який ти розвідник?! Хіба розвідники. А Никоненко був кріпаком. Він якраз і справився б. Але Говорухіна змусили! Йому сказали так: «Ніякого Висоцького у твоєму фільмі не буде!» Сказали, держтелерадіо Лапін, так. "Що не буде ніякого". А Говорухін сказав: «Без Висоцького знімати фільм не буду». А тоді йому сказали: «Отже, Висоцький, Висоцький буде в тому випадку, якщо Конкін буде». «Ну, який Конкін розвідник? Ви ж бачите, що він худенький, стрункий хлопчик. Розвідники ж були кріпаки. Вони ж «мов» тягали, лінію фронту переходили». Ну коротше, на цьому зійшлися. Йому сказали, чи Шарапов – ось Конкін, чи Висоцького не буде. Якщо Висоцький, то Конкін. Ну от на цьому компромісі пройшли.

АЛ: Ну, зараз Говорухін, наприклад, каже, що: «На цьому компромісі все я зіграв, що ось Висоцький буде сильнішим, бо Конкін слабкий».

ВЖ: Тут він лукавить! Просто, міць, міць актора Висоцького перевершила кволість Конкіна.

АЛ: Ось він, себто, і Марина на зйомці підказувала: «А ти спробуй його на те, що той сильний, а цей слабкий».

ВЖ: Я думаю, що це лукавство. Просто Висоцький переграв.

АЛ: Ні. Як би змусили його взяти?

ВЖ: Тут я скажу без диктофона.

 

АЛ: Я вимикаю… Говорухін поїхав на фестиваль. Залишив знімати Висоцького.

ВЖ: Так. В Італію. Це було тут у павільйонах, на мою думку. Ось він поїхав трішечки через конфлікт із Вайнерами там і т.д.

АЛ: А з Вайнерами через те, що Говорухін ніби детективну лінію гнув, а там філософську? Через це?

ВЖ: Ну так, ну філософська, і те, що Жеглов перегравав Шарапова. Спотворив. Теж ображалися. Як би: «Ти ж, режисер, змуси актора як би принизити свій натиск». Ну, а як? Все чудово, чудово. Ну, коротше кажучи, вони сказали: Відмовтеся від титрів. Відмова від титрів – це у світі кінематографа дуже така неприємна річ. Тобто. режисер ставиться в дуже неприємне становище, раз у нього конфлікт зі сценаристами, та ще й з такою відмовою. Але він їм, в одне зі святкувань, коли було 15-те, він гідно відповів. Прямо. Зі сцени, коли було святкування, на Лужниківській набережній, у будинку кінематографістів. Через яку всю суперечку було. І там, на сцені Говорухін їм прямо в обличчя сказав усе, що він про них думає, з приводу того конфлікту, коли вони були неправі. Вони абсолютно не мали рації, тому що режисера підставили. Він виступав там. Білявський виступав.

АЛ: Я пам'ятаю, про орден розповідав. Шарапов зриває, а потім костюмери якось там, на двох нитках.

ВЖ: Ну, я там йому вказував ляп. Коли витягують із води. З води витягують, він руки піднімає, а тут сухо. Тобто. його облили з відра, він руки підняв, а тут сухо в нього, все мокре. Це видно на екрані, якщо придивитися. Оскільки глядач стежить за дією, він цього не звертає, на дрібниці.

АЛ: Там електричка десь проходить.

ВЖ: Так. Електричка. Десь нова марка машини. Ну там були, коли їде хлібовозка, а там ззаду видно волга…

11.08.2004

Текст вперше було опубліковано у книзі "Володимир Висоцький у спогадах сучасників", книга 2. Серія "Володимир Висоцький. Білоруські сторінки", випуск 68. Автор-упорядник: О.Лінкевич. Мінськ, 2009р.

 

 

 

 

ГОЛОВНА

НАЗАД ДО СПОГАДІВ